山西晋祠水镜台木雕龙纹雀替

在漫长的中国建筑史中，雀替是一种纯熟较晚的构件和制式。雀替的雏形可见诸北魏云冈石窟和敦煌莫高窟的北魏窟檐雕饰中，在柱头与阑额交代处树立了访佛三角形的支捏构件，款式质朴，意在承托，这可视作雀替的萌芽。

然而直到宋朝，它仍未认真开发成为一种进犯的构件。宋代李诫撰写的《营造法式》仅仅在说到“阑额”时顺带说起：“檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱，长至补间，相对作槽头或三瓣头。”这个技能雀替还仅仅柱上支托阑额的一根拱形横木，所起的遁藏作用有限，并不被时东说念主暖和。

值得一提的是，“雀替”之名，即是由宋朝“绰幕枋”演变而来，“绰”字到了清朝讹为“雀”，“替”意指与“替木”的演变关连，又称为“插角”或“托木”。雀替领先仅仅动作支捏构件，斗拱专用于柱头铺作的地位改造之后，雀替一跃成为柱头部分的进犯构件。在明清之际，雀替被普通使用，而况在构图上束缚发展，成为一种作风私有的构件，是梁枋之下不能冷落的“小精灵”。

雀替的中枢作用，开端是结构性的。在木构架体系中，柱与梁枋的榫卯趋奉处，尤其是垂直受力点，容易因巨大的剪切力而产生变形以至松懈。雀替的出现，恰如一位牛逼的“托手”，它自柱身两侧伸出，承托在梁枋之下，有用地镌汰了梁枋的净跨距离，从而散布了连系处的受力，增强了结构的踏实性和经久性。这看似不大的构件，实则演出了强化节点、见识应力的关节扮装，是古代匠师对材料力学脾性深远意会后的小巧发明。有关词，雀替的意旨远不啻于此。自其出身之初，遁藏性便与功能性出入相随。它占据了柱头与梁枋交织的留意位置，当然成为匠东说念主阐述才华、委托厚谊的画布。

元代之前，雀替主要被应用于建筑的内檐部分，而元代之后，终点是清代，其使用限度扩张至外檐额枋下，且规矩了严格的长度法式，即不得稀奇场合开间面阔的四分之一。

宋元期间较为盛行楮头绰幕和蝉肚绰幕。楮头绰幕是一种遁藏极为简便的雀替，仅在其尽端雕饰出两三根线条，酿成几个瓣状纹；而蝉肚绰幕的雕饰略微多一些，它的特色是在其尽端刻出连气儿的弧线看起来就像是蝉肚体式，是以叫作念“蝉肚绰幕”。这两种雀替形象，固然有一些雕饰，然而还齐终点简便。

到了清代，雀替“肚”部的弧线越来越缩减、“肚”的面积逐渐变小，而头部相应的越来越大，而况头部给东说念主嗅觉是顷刻间间下垂，形象上的改造终点彰着。在聚会柱头处齐施以三幅云及拱头承托。其造型变化万端，约莫可分为几类：最常见的“大雀替”，险些成为柱头两侧的安然雕饰作品；“龙门雀替”，则在雀替自身除外，增多了“梓框”“云墩”“麻叶头”等复杂部件，酿成一组富丽堂皇的遁藏集群；“通雀替”横跨两柱之间，风格浩大。

雕饰题材也愈加包罗万象，龙凤瑞兽、仙鹤灵禽、卷草花草、博古器物、历史东说念主物、祯祥图案乃至山水楼阁，无不入画。雕饰技法集浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕于一体，玲珑晶莹，巧夺天工。在皇家建筑与进犯祠庙中，雀替更是珠围翠绕，宽阔愚弄贴金、彩绘，与藻井、斗拱共同营造出炫目而尊荣的空间氛围。

有关词，在这极致的荣华背后，雀替领先的结构功能已大为弱化，以至有些纯正成为遁藏性的“挂件”。其力学意旨让位于利害的标识性与展示需求，这是建筑想潮从宋之理性向清之理性转化的一个微不雅缩影。

文/本报记者 陈品